ROMA – Sabato 4 luglio, nell’ambito della rassegna Santa Cecilia Classica Estate, la Basilica di Massenzio ha ospitato Le Quattro Stagioni Danzate (4 Saisons Dansées), spettacolo premiato con l’Opus Klassik 2025 come Innovative Concert of the Year. Sul palco la Compagnie Käfig, con la regia e le coreografie di Mourad Merzouki, e i diciannove musicisti dell’ensemble Le Concert de la Loge, diretti dal violinista Julien Chauvin, hanno dato vita a un incontro sorprendentemente riuscito tra la musica barocca di Antonio Vivaldi e i linguaggi della danza contemporanea, dell’hip hop e della breakdance.
Una platea gremita, con spettatori di ogni età – bambini compresi – e una delle cornici archeologiche più suggestive della Capitale hanno fatto da sfondo a uno spettacolo capace di andare ben oltre la bellezza della location.
La prima sorpresa riguarda proprio la danza.
Sapere che le coreografie di Mourad Merzouki si ispirano all’hip hop e alla breakdance potrebbe far immaginare un’estetica fortemente urbana, quasi da videoclip, costruita sull’esibizione della tecnica e sull’effetto spettacolare. Nulla di tutto questo.
L’impianto coreografico è essenziale, misurato, mai invasivo rispetto alla musica. Gli elementi della breakdance sono presenti, soprattutto nel lavoro a terra e nelle figure acrobatiche, ma convivono con un linguaggio molto vicino alla danza contemporanea, fatto di linee pulite, gesti fluidi e continui attraversamenti dello spazio scenico.
La coreografia non accompagna semplicemente Vivaldi: sembra ascoltarlo.
I sette danzatori si muovono costantemente tra i musicisti, attraversano l’ensemble, ne condividono lo spazio senza mai interrompere il dialogo musicale. Il risultato è un’unica scena in cui strumenti e corpi sembrano appartenere allo stesso organismo.
Anche la scelta dei costumi contribuisce a questa sensazione di unità. Musicisti e ballerini condividono una palette di colori naturali, ispirata alle tonalità della terra, e persino il dettaglio dei piedi scalzi restituisce un senso di autenticità, eliminando qualsiasi elemento superfluo.
Non c’è ricerca dell’effetto glamour né della spettacolarità fine a sé stessa.
A emergere sono invece la qualità del movimento e la presenza scenica degli interpreti.
Osservandoli da vicino si apprezzano non soltanto la preparazione tecnica e le capacità acrobatiche, ma anche il lavoro espressivo. Ogni interprete costruisce un proprio racconto attraverso lo sguardo, la mimica e la relazione con gli altri danzatori, dando profondità a una coreografia che non vive soltanto di virtuosismi.
Anche dal punto di vista musicale lo spettacolo evita ogni facile contaminazione.
Chi si aspetta una rilettura “modernizzata” delle Quattro Stagioni potrebbe rimanere sorpreso. Julien Chauvin e i diciannove musicisti de Le Concert de la Loge, impegnati su strumenti storici, propongono invece una lettura rispettosa della partitura, sostenuta dal suono caldo del clavicembalo e del liuto, che restituiscono tutta la ricchezza timbrica della musica barocca.
La direzione è asciutta ed essenziale, privilegia la chiarezza del discorso musicale senza indulgere nell’enfasi e lascia respirare la partitura con naturalezza.
Anche la struttura dello spettacolo convince. In circa settantacinque minuti, con pause ridotte al minimo e senza interruzioni superflue, il ritmo rimane costante. L’attenzione dello spettatore non viene mai dispersa e la durata contenuta rende l’esperienza accessibile anche a un pubblico non abituale della musica classica.
L’impressione è quella di uno spettacolo pensato per essere condiviso da spettatori diversi per età e formazione culturale, senza rinunciare alla qualità artistica.
Meno convincente appare invece il disegno luci. Pur risultando funzionale, resta piuttosto uniforme e fatica a valorizzare la profondità della Basilica di Massenzio e la ricchezza spaziale della coreografia. In uno spettacolo costruito anche sul dialogo con l’architettura del luogo, qualche scelta più coraggiosa avrebbe probabilmente contribuito ad accrescere ulteriormente l’impatto visivo.
Al netto di questo dettaglio, Le Quattro Stagioni Danzate si rivela un progetto riuscito, capace di dimostrare come la contaminazione tra linguaggi non abbia bisogno di forzature. La danza urbana entra nel repertorio di Vivaldi con discrezione, rispetto e intelligenza, trovando un equilibrio raro tra innovazione e tradizione.
Non cerca l’effetto immediato. Preferisce conquistare lo spettatore progressivamente, lasciando che siano la musica e il movimento a costruire il dialogo. E ci riesce.
Davide Trebbi
